在河南郑州 ，一座占地600余亩的戏剧幻城里，分布着21个剧场和56个戏剧情境空间。观众购票进入后
，可以在不同剧场间穿行，完成长达数小时的观演体验
。

这不是传统意义上的景区 ，而是一种全新的文旅业态。近日
，“开局之年看中国·原来你是这样的河南 ”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城
”实地探访 。

与传统剧场不同，这里的戏剧不再局限于单一舞台 ，而是分散在不同空间中
。有的在封闭剧场内上演
，有的嵌入街巷之间，有的在转角处展开。观众没有固定座位 ，而是在行走中不断“遇见”剧情 。

这种模式带来的不仅是观演方式的变化
，也改变了文化产品的组织方式——从单一的演出输出，转向“空间+内容+路径 ”的复合体验
。

一张门票不再只对应一场演出 ，而是对应一段可以自由组合的体验。

数据显示
，截至2025年底，这里累计接待观剧人次达5800万 ，其中近八成为省外游客 。不少游客专程前来，体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址
、殷墟等地继续游览
。

在传统文旅模式中
，景区往往依附于城市或线路而存在。而“只有河南
”这样的项目，正在成为一个独立的“节点” 。它不仅吸引游客 ，也在影响游客的停留时间和游览路线
。

“从项目之初
，我们就把社会价值和艺术价值放在前面，商业价值在后。 ”孔祥磊表示 。面对大量客流 ，景区并未一味追求满负荷运转
，而是将“克制
”作为运营原则之一。这种选择为整体观影体验提供了保障
。“我们更希望每一位走进来的观众，都能获得完整、沉浸式体验。”孔祥磊说 。

从观众结构来看 ，年轻群体占比较高
。孔祥磊介绍
，不少剧目会结合当代社会情境进行表达，通过更具共鸣的方式与年轻观众形成连接。对他们而言 ，来这里不仅是“看戏 ”
，也是一种具有参与感的文化体验 。

空间本身也在增强这种吸引力
。从进入景区前的麦田开始，观众感受到的不仅是戏剧 ，还有整体的美学氛围。“我们更像是一种新形态——既是剧场，也是景区 。”孔祥磊说
。

在空间中行走 、在不同场景中切换
、在碎片化叙事中拼接完整故事
，这种体验方式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契合。

文化不再只是被讲述的对象，而成为可以进入、可以感受的过程 。当体验本身具有参与性和开放性时 ，文化也更容易被记住 、被传播
。